讀嚴歌苓

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看了孫儷主演的《小姨多鶴》電視連續劇，看了蔣雯麗主演的《幸福來敲門》，讀了小說《金陵十三釵》（張藝謀導演的同名電影），我記住了原創作者:嚴歌苓。

我聽歌會看詞作者，看電影要看原創者，這是跟文學密切相關的。恰如讀張愛玲、讀三、讀席慕容、讀亦舒，我開始讀嚴歌苓。被中國最著名導演看重的作品，被眾多演員爭相表演的作品，自然有它的獨特之處。《金陵十三釵》遠距離描述本侵華的事實，從行文水到細膩的心理描寫，從單純的少女寫到娼、士兵、神父，時空的跨越，一篇文字有限的中篇小說有恢弘，有深遠。讀過小說，就不用看電影了。《小姨多鶴》也是寫的抗戰時期的故事，只不過時間跨度大，直到文化大革命後期，中建。人物的堅韌格，讓我想起老人常說的一句話“有囊有氣熬成墳，沒囊沒氣熬成人。”張儉一家包括多鶴能活到頭頂的陰雲散去，全靠了堅定的信念，全靠了善良（善結運）。中國式倫理文化中的“恕”與“親”被創作慣遮蔽了近百年，卻被《小姨多鶴》這部作品藝術地活，並賦予恤暖與柔情的光暈，帶有我們久違了的經典文品。嚴歌苓為人物設計了基調，後來他們有了自己的生命和意志，走了自己的路，這種未知是閱讀中最有魅力的。

歌苓有如此意蘊豐盛人、襟懷朗闊氣的長篇小說，是我們今天對漢語文學持有堅定信心的理由。嚴歌苓的文字美得像詩，在她筆下，無論是食物或水，故事裡的主人公都有了生命。她生動的描述和彩的故事是絕佳的組合。

嚴歌苓，1957年出生於上海，是享譽世界文壇的華人作家，是海外華人作家中最具影響力的作家之一。以中、英雙語創作小說，是少數多產、高質、涉獵度廣泛的作家。其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折出複雜的人，哲思和批判意識。代表作品:《陸犯焉識》、《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物語》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三釵》《鐵梨花》等等。被稱為“翻手為蒼涼，覆手為繁華”的嚴歌苓，小說以剛柔並濟、極度的凝練語言，高度密、不乏詼諧幽默的風格為內在依託，與其犀利多變的寫作視角和敘事的藝術成為文學評論家及學者的研究課題，在多個國家已開展嚴歌苓文學研討會。

大家的作品何止是蕩氣迴腸。還是多讀一些吧。