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質則截然不同於陸辭，偏於風倜儻的青年文士，在那旁若無人地捧腹大笑，幾乎形象全無。

這誇張反應，直讓坐他身邊的絕歌楚楚，也跟著一臉無可奈何了。

作者有話要說:註釋:1.飯店有高端大氣上檔次的豪華飯店，“其門首，以枋木及花樣沓結縛如山棚，上掛半邊豬羊，一帶近里門面窗牖，皆朱綠五彩裝飾，謂之‘歡門’。每店各有廳院，東西廊廡，稱呼坐次”。這些飯店以豐盛的菜餚引食客，“不許一味有缺”，任顧客挑選:“客坐，則一人執箸紙，遍問坐客。都人侈縱，百端呼索，或熱或冷，或溫或整，或絕冷、澆、膘澆之類，人人索喚不同……須臾，行菜者左手杈三碗、右臂自手至肩馱疊約二十碗，散下盡合各人呼索，不容差錯”。意思是說，你一進飯店，馬上就有人招呼座位、寫菜，你想吃什麼，隨便點，很快菜便上齊了。

飯店的服務也很周到，將顧客當上帝看待:“凡下酒羹湯，任意索喚，雖十客各一味，亦自不妨。過賣鐺頭（飯店廚師）記憶數十百品，不勞再四，傳喝如，便即製造供應，不許少有違誤。酒未至，則先設看菜數碟，及舉杯則又換細菜，如此屢易，愈出愈奇。”2.酒樓:在《清明上河圖》中，酒樓、酒旗隨時可見，畫面最氣派的要算城內的“孫羊正店”，僅“綵樓歡門”——宋代的酒樓為招徠客人，通常用竹竿在店門口搭建門樓，圍以彩，這叫作“綵樓歡門”——就有三層樓高。《東京夢華錄》說:“在京正店七十二戶，此外不能遍數，其餘皆謂之腳店。”在宋代，所謂“正店”是指有釀酒權的豪華大酒樓；“腳店”則是一般酒樓，無釀酒權，用酒須從正店批發。

3.陪酒女:酒樓“不以風雨寒暑，白晝通夜，駢闐如此”，24小時營業，不僅可以喝酒，還有歌陪酒:“向晚燈燭熒煌，上下相照，濃妝女數百，聚於主廊簷面上，以待酒客呼喚，望之宛若神仙”，有點像現在的“三陪小姐”；尋常酒肆中，“又有下等ji女，不呼自來筵前歌唱，臨時以些小錢物贈之而去，謂之‘札客’，亦謂之‘打酒坐’”。需要說明的是，這裡的歌，通常只是賣唱陪酒，並不賣身，南宋筆記《都城紀勝》說:“其他大酒店，娼只伴坐而已。”4.勾欄瓦舍:宋代的瓦舍，又稱瓦子、瓦市、瓦肆，是宋代城市的娛樂中心。瓦舍之內，設立勾欄、樂棚，勾欄中夜表演雜劇及講史、傀儡戲、影戲、雜技等節目，當時名動一時的娛樂明星如丁仙現、王糰子、張七聖等，也會到瓦舍演出。

“瓦中又多有貨藥、賣卦、喝故衣（叫賣舊衣服）、探博（賭博）、飲食、剃剪、紙畫令曲之類”，煞是熱鬧。不管冬夏，無論風雨，瓦舍勾欄天天有演出，“不以風雨寒暑，諸棚看人，如是”當時規模最大的瓦舍，內設有“大小勾欄五十餘座”，而最大的勾欄“象棚”

“可容數千人”5.勾欄收費:勾欄表演的收費分兩種方式，一是門票，元曲《耍孩兒·莊家不識勾欄》提到:“要了二百錢放過咱，入得門上個木坡。”另一種是免費入場，但在表演之前會有專人向現場觀眾“討賞錢”，徐渭《南詞敘錄》記載說，“宋人凡勾欄未出，一老者先出，誇說大意，以求賞”。

6.招子:勾欄會張掛“招子”，寫明演員名字與獻演節目，以招攬客人第二十一章柳三變之所以叫三變，只因他在夫子楊仁光眼裡，自小就是個‘常情不穩、哭笑無常’的情中人。

俗語說三歲看老，在柳三變身上，倒是恰如其分。

他鮮少會委屈自己，在他看來，一旦遇著他認為有趣，十分值得一笑的事，便得真真切切地笑出聲來，才叫痛快。

而這倆小郎君，一個模樣俊俏心眼多，一個眉清目秀心眼實，單這麼放著，哪怕不開口，也可謂相映成趣。

尤其他剛親眼欣賞完前一人不費隻字片語，就讓嬌羞的小姣姣讓了座次的畫面，緊接著又瞧見這人只憑三言兩語，便將另一人制得有口難言的窘迫……

著實讓他開懷得很了。

他在痛快地過了那一小陣笑癮後，漸漸地在楚楚的幫助下，拍撫著起伏厲害的口，徐徐緩過氣來。

他自然是瞧出朱說面上那些微的惱意的，連忙拿出十足的誠意，懇請被冒犯之人的原諒。

他方才笑得盡興，這會兒道歉也捨得下臉面，語氣中的誠懇，任誰也聽得出來。

朱說本就是個厚道人，看出對方靈，而非出於惡意，對他們倆半大少年也豁得出面子道歉，便不予計較，大大方方地接受了這份歉意了。

柳三變如釋重負地笑了笑，向陸辭和朱說介紹著自己:“我姓柳，名三變，又因在家中排行老七，多有人稱柳七郎。若我所料不差，我怕是痴長二位幾年，道句愚兄，應是妥當的。”陸辭笑:“我姓陸名辭，密州人士，幸會。”朱說亦道:“我姓朱名說，此回是與陸兄一道自密州來，幸會。”柳三變眉眼彎彎道:“我雖非秀州人士，好歹也於此逗留過好一陣，諸事皆知一二。方剛一時忘情，諸多失禮之處，懇請二位應我之邀，與我同遊此城趣處，也好叫我有個將功折罪的