《恐怖大師》每個人心中的恐懼標準

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《恐怖大師》作為一部收費觀看的電視劇集來講，其製程度不亞於電影，我一直覺得美劇比電影優秀的原因在於劇本，電影往往把製作成本用在特效或者大牌明星的片酬上邊，電視劇顯然沒有那麼簡單。從《慾望絕情》第一季那一氣呵成的暢來看，故事的戲劇和懸念的把握佔據了非常重要的位置，假如沒有那些東西，把一部劇記成水帳，那麼就變成了真正的“肥皂劇”不管別人欣不欣賞，至少我是不會看的。

這是一部獨特的劇，由十三位頂尖級的恐怖片各國導演齊聚一堂，每人導一集故事，為我們奉獻上了超恐怖大餐。其實每個人心中對“恐懼”一詞的理解都很微妙，一個人的尺度無法代替另一個人的，但是《恐怖大師》是一張輔開的大網，無論我們心理的脆弱點在哪裡，它都能用不同的故事情節將它們挖出來。黑幽默、血腥暴力、詭異離或者神秘事件甚至心靈應，這部劇無不涉及。然而最讓人驚訝的是參與執導此劇的恐怖大師級導演們，他們都拋棄了成名作的風格，轉而嘗試更新鮮的方式來引我們。比如說導演1974年版《德州鏈鋸殺人狂》的託比·胡伯在《恐怖大師》裡執導了一集《死亡之舞》，居然是用殭屍與科幻作題材的。

情（注意，不是情）是這部劇的另一個看點，大部份故事都充斥眾多的暴情鏡頭，其中以《詹尼弗》與《心靈應》猶為突出，均是直的誘惑與主題，如果說《鹿女》製造出的恐怖情還情由可緣的，那麼像《菸圈標記》一類的便是顯得刻意了。儘管大多數導演拍的故事都非常恐怖，而且有不少是據著名的恐怖小說改編，但是真正有內含的卻並不多，比如《死亡公路》中女主角在公路上突然遇到一個屠殺怪人，於是展開了逃亡，最終也揭開了另一種真相。女受壓迫而反抗的電影非常多，就題材而言已經不新鮮了，從驚悚角度來講，這一集並不成功，但是其中卻將暴力美學發揮地相當成功，所有恐怖畫面都帶有哥特式黑暗華麗的風格，殺人狂魔手持屠刀從月光下走來的鏡頭幾近唯美漫畫。

當然，《恐怖大師》中也有非常有意思的故事，比如《回家》，講述在未來的年代第三次世界大戰結束，所有士兵遺體被送回了美國。到了機場後，那些死去的士兵都紛紛變成了殭屍復活，他們不吃人，不食血，只是要求參加總統投票選舉。政府原來打算將死兵們當成總統競選勝利的砝碼，卻不想那些士兵的投票隊伍漸龐大，對競選造成了極大的影響，於是將他們關進了監獄看守，然而結局卻是出人意料的。這部劇是對美國政治黑幕的絕妙諷刺，又透出強烈的反戰味道，恐怖得恰當好處，懸念疊起，又黑幽默，那樣的劇本去拍一部電影也許嫌拖沓，然而一部40分鐘的單元劇卻剛剛好，情節緊湊，更顯張力十足。

我們每個人心中都有對於“恐怖”的標準，沒有誰能逃離得出來，但是對於老美的恐怖標準，我實在難以認同，比如《菸圈標記》，它的主題野心非常大，試圖將電影對人的影響表現出來。卻不想這一集卻看上去最亢長乏味，最後電影院裡放映的恐怖片也並不恐怖，也許歐美的觀眾看了會尖叫，然而我覺得那部恐怖片會讓人陷入“瘋狂”狀態的確缺少說服力。倒是最末那個影痴富豪將自己的腸子掏出來當成膠片掛在放映機上的鏡頭讓人心裡發顫，然而依舊逃不開“開腸剖肚”那一套老模式。

所以，我更期待三池崇史導演的一集，據說至今沒有公開，應該會有驚喜。作為東方人的觀來講，詭異與微妙的殘酷更能繃斷我們堅強的神經。前八集《恐怖大師》顯然還沒有完全達到亞洲觀眾的恐怖標準，就像泰國恐怖片到鬼神揭開真面目的一刻永遠讓人想起卡通片一樣。