第210章

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因為太光明瞭，三觀太正了，以至於被人批評為虛偽。

那麼正經的書誰看啊，就要離經叛道，就要劍走偏鋒才行。

此時法國人的思想狀況，非常完美的詮釋了“瘋狂的20年代”，這屬於狂放不羈的時代。……巴黎西郊，阿歇特出版社。

費弗爾、布洛赫兩人，在秘書的帶領下，來到小路易的辦公室。

這位法國出版界大鱷雖然名為小路易，可年齡卻一點不小，今年已經50多歲了。

“阿歇特先生，這是我的雜誌樣刊，希望貴社更夠幫忙發行。”費弗爾開門見山地說出來意。

小路易叼著菸斗，問道：“請介紹一下你的雜誌內容。”費弗爾說：“這本雜誌，我打算把它創建成史學革命的平臺和陣地，目標是推翻現在行的所謂新史學。我已經獲得了巴黎大學、斯特拉斯堡大學、第戎大學（艮第大學）等多所大學的社會學家、歷史學家和人類學家的支持。現在的歐洲史學界，需要一次革命，新史學已經不再新，它落後了，必須把它從神壇上拉下來。”

“似乎很有趣。”小路易敲了敲菸斗說。

費弗爾又說：“貴社出版的《大國崛起》，其實就是我們呼籲的史學研究方向，周先生的治史方法，跟我們如出一撤。我準備在雜誌的創刊號上，強烈推薦這本偉大的史學著作。”

“很好，”小路易笑道，“你的創刊號就印一萬冊吧，我來負責發行。”

“啊？”費弗爾反而擔憂起來，“一萬冊太多了，恐怕賣不完。”小路易自信地說：“阿歇特出版社，沒有賣不完的書。就是一張用過的廁紙，只要印上阿歇特出版社的名字，我都能把它賣出去！”這位先生真的叼，阿歇特出版社就是在他手上瘋狂擴張的，到了21世紀還處於不斷壯大當中。後世中國的《健康之友》、《健康女》、《ELLE》中國版等雜誌，都是阿歇特出版社旗下的刊物。

“那就拜託了。”費弗爾喜道。

把兩位史學家打發走以後，小路易又叫來秘書：“把《神女》和《狗官》送去龔古爾獎評委會。”秘書問：“需要額外運作嗎？”

“不需要，那幫評委油鹽不進，送多少錢都沒用，”小路易無所謂地笑道，“能不能獲獎，就要看運氣了。”如今的法國文學界，主要有以下四個獎項，分別為：法蘭西學院獎、龔古爾獎、費米娜獎和雷諾多獎。

其中法蘭西學院獎最高大上，但這個獎歷來歧視小說題材，所以連雨果、福樓拜等大師，都無法獲得法蘭西學院獎。

龔古爾獎屬於此時法國小說界最權威的獎項，即便法蘭西學院獎已經補設了小說獎，也沒法跟龔古爾獎相比。

至於其他兩個則比較奇葩，費米娜獎的評委由清一女組成，以此抗議龔古爾獎歧視女的特點。雷諾多獎專門跟龔古爾獎對著幹，把獎頒給那些無法獲得龔古爾獎的作家。

龔古爾獎為什麼如此受重視？

因為它公正、客觀，沒有任何水分，也不接受出版社的賄賂。

獎項在設立之初，為了防止評委徇私，專門給每個評委買房子，而且每年還要發工資，以保證所有評委都衣食無憂。

不過獎金就有點搞笑了，獲獎者只有50法郎的獎勵。

一戰後法郎瘋狂貶值，如今50法郎只值2塊大洋。周赫煊要是獲獎的話，不說跑來領獎的路費，連特麼路上的伙食費都遠遠不夠。

這50法郎就相當於獎狀，所有獲獎者都捨不得花掉，皆用相框裝裱起來做擺設。

龔古爾獎的做法，其實是把錢都給了評委，以高薪養廉的方式，避免評委在評獎時玩貓膩。

可惜人的貪慾永無止境，幾十年後，龔古爾獎也墮落了，獲獎作品基本上都是幾大出版社送選的，其獎項的權威每況愈下。

小路易如此積極地將《神女》和《狗官》送選龔古爾獎，無非是從商業角度考慮。

因為此時的龔古爾獎非常權威，所以得到讀者和文學界的一致認可。即便是剛開始默默無聞的小說，只要獲得龔古爾獎，銷量至少也在30萬冊以上，所帶來的商業利潤極為豐厚。

不過評獎時比較漫長，龔古爾獎每年夏天開始初選，9月份公佈第一輪入選名單，10月公佈第二輪入選名單，11月公佈第三輪入選名單，直到12月才正式公佈獲獎名單並頒獎。

《神女》和《狗官》即便獲獎，也得等到年底才行。

金子總是會發光的，以《神女》和《狗官》在法國的銷售情況來看，似乎已經用不著靠獲獎來炒作。

賣瘋了！

第286章【奇葩作家】當兩位年鑑學派的創始人，正忙著出版他們的第一期雜誌時，《神女》和《狗官》悄無聲息地在法國熱賣起來。

都不用做太多宣傳，因為阿歇特出版社壟斷了全法國的車站書店。

旅客在上火車之前，通常都會買一本讀物打發時間。他們只要走進書店，就能看到《神女》和《狗官》，而封面上“來自遠東世界的魔幻作品”字樣，足以引這些人購買。

不過周赫煊的幾本學術專著，是沒有擺進車站書店的。道理很簡單，坐火車時當然要看消遣讀物，誰特麼買歷史學術著作啊。

安德烈·馬爾羅此時就在車站，驚喜地看著法文版《神女》和《狗官》，自言自語道：“這兩部偉大的中國小說，終於在法國出版了，真是讓人到振奮。”沒錯，這位未來大名鼎鼎的法國作家，早就看過周赫煊的中文原版小說。

五年前，安德烈·馬爾羅帶著子游歷亞洲，先後到過越南、中國和蘇聯，並在中國定居數年之久。直到國共合作失敗，蔣介石對赤黨高舉屠刀，安德烈才失望地離開中國。

這是個狂熱的東方，少年時期便開始學習中文。

去年安德烈的小說《勝利者》榮獲聯合文學獎，讓他在歐洲文學界小有名氣。而這部獲獎作品的內容，居然是描述1925年中國的省港大罷工。

真正讓安德烈名聲大噪的，是他幾年後的小說《人類的命運》，並因此榮獲龔古爾文學獎，被列入“20世紀的經典著作”。這部小說的開篇非常彩，故事地點同樣發生在中國，描寫了蔣介石與赤黨的衝突，赤黨不惜犧牲命，前仆後繼地與蔣介石進行鬥爭。

不得不說，此時的法國龔古爾文學獎非常乾淨。只要你的作品能夠打動評委，那就肯定能獲獎，不會出現讓人噁心的亂七八糟的事情。

就拿八年前的龔古爾獲獎作品《巴圖阿拉》來說，那是一部黑人作家寫的，關於殖民者對非洲掠奪，號召反對黑奴販子的書。

要知道，這可是20世紀20年代，黑人沒有任何政治地位。

一個黑人作家寫的，揭黑奴貿易的作品，居然能夠獲得法國小說最高獎項，簡直讓人難以置信。

甚至法國當局都無法容忍，在《巴圖阿拉》此書獲獎後，立即遭到法國殖民當局查，作者也受到嚴酷的迫害。

作為狂熱的東方，以及周赫煊的鐵桿小說粉，安德烈順手把法文版《神女》和《狗官》買來做收藏。他拿著書登上火車，結果發現自己旁邊的乘客也在閱讀《神女》，而且已經讀了好幾十頁。

那是個20多歲的年輕人，他看到安德烈手裡也拿著《神女》，自來地笑道：“這是本不可思議的好書，值得一讀。”

“我當然知道，”安德烈自豪地說，“我看過它的中文原著。”

“真的嗎？”年輕人驚訝萬分，“那你可真厲害，中文就像是魔法咒語，我一個字都看不懂。”安德烈笑著說：“我從中學開始學習中文，又在中國住了四年。”

“我對你的經歷非常興趣，”年輕人伸出手說，“對了，我叫讓·法亞爾。”安德烈跟他握手道：“我叫安德烈·馬爾羅。”法亞爾驚訝道：“就是寫《西方的誘惑》和《勝利者》的馬爾羅先生？”

“你讀過我的書？”安德烈問。

法亞爾有些不好意思地說：“事實上，我也是一位作家，不過名氣不太。我寫過《牛津與瑪格麗特》和《世界的四分之三》。”見到同行，安德烈高興道：“很榮幸認識你。”兩人聊了一番關於東方的見聞，法亞爾突然問：“馬爾羅先生，你在中國住了幾年，應該見過《神女》的作者周赫煊先生吧？”安德烈搖頭道：“非常遺憾，我長期住在廣州和香港，而周先生住在天津，距離非常遙遠。中國是個很大的國家，即便坐火車也要花很長時間。”

“中國社會，真的像《神女》那般黑暗嗎？”法亞爾好奇地問。

安德烈主動幫中國人說話：“《神女》描述的，主要是十年前的中國，那時的中國人確實比較矇昧。如果你看到《神女》的後半部分，就會發現在這吃人的黑暗國度中，也有幾點亮光出現。那是中國的先驅者們，他們破除思想錮，為著革命理想而拋灑熱血。中國是一個英雄的國度，那裡從來不缺偉大的思想家和革命者。”這貨不僅是中國粉，還是狂熱的左派人士。

在成為法國的大作家後，安德烈居然丟下筆桿子，跑去西班牙參加國際縱隊，而且還擔任外國空軍部隊總指揮。二戰期間，他又在法國領導了好幾只游擊隊，在解放阿爾薩斯的戰役中，擔任阿爾薩斯-洛林縱隊總指揮。

“你是……革命者？”法亞爾好奇道。

“如果有需要的話，我會成為最堅定的革命者，不過我首先是個愛國主義者，”安德烈笑道，“不說革命了，我們還是談文學吧。”法亞爾撫摸著手中的《神女》，嘆道：“這部小說太偉大了，我從沒見過這種小說寫法，它讓我沉在神秘而奇妙的東方世界中。說實話，我的寫作風格偏向於幽默俏皮，本來不喜歡這種沉重的作品，但這本《神女》卻是個例外。”