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他的目光落在最後兩種風格上。

是寫實風格，還是實驗繪畫風格？

從製作難度上來說，寫實風格多少會稍微簡單一些，顧名思義，這是一種最大限度貼近現實生活的影視風格，實驗繪畫風格則更困難一些，因為它代表的並不是某種特定的影視風格，而是由不同的獨立動畫導演在摸索中獨創的、帶有濃烈的個人彩的，以上三種風格之外的所有“新風格”。

牧宿星思來想去，最終還是選定了後者。

儘管沒有明確要求，創造並採用風格獨特的動畫作品，的確是獨立動畫不成文的潛規則。

在花了整整一天的時間，用來摸索和確定動畫整體的影視風格後，牧宿星總算將進度推到了他最為悉，曾經最為拿手，眼下卻最為棘手的環節——劇本研究。

這是牧宿星自重生以來，從未遇見過的問題。

理由很簡單，《小王子》屬於幻想類題材，無論整體風格把握，還是角造型設計，都說不上太難，《is》和《我的英雄學院》這種商業動畫就更不用說了，嚴謹與否其實並不重要。

但《麥琪的禮物》不同。

原作者歐-亨利自命是貧民的代表，他所創作的小說也基本是以體現底層人民生活的艱苦與辛酸為主，簡而言之，故事應該發生在一個貧困落後的小鎮。

到這裡為止，就不是牧宿星能夠想當然的隨意設計的了。

故事的男女主人公經濟能力極差，生活窮困到了一分一角，都恨不得掰開花的地步，而這些與牧宿星的環境儼然完全相反，牧家從一開始就是小富之家，平裡吃穿用度，但凡稍微差一點的，本就不會擺到牧宿星跟前。

對於牧宿星來說，故事中男女主人公那般的生活，是他無法想象的。

在這樣的情況下，就貿然對著自己不瞭解的領域動手，這就不是自信，是愚昧了。

既然如此——他拿出手機，點開三人的寢室群。

牧宿星:@全體人員在？

方連:我突然想起來，我的畢設結尾部分沒處理，現在需要緊急處理一下，怎麼了？

聞飛航:剛剛教授也給我打電話，說有地方讓我改改，有事嗎？

對於兩人常逗他玩的小伎倆早已爛於心，牧宿星淡定的回覆:沒什麼，就是有點事需要兩個苦力，你們幫我問問畫影有沒有能來的，我按小時付加班費。

方連:哎？你這是說什麼話？你要有事，我和航子那還能不管嗎？

聞飛航:就是，有我倆在，你還用得著找外人？

牧宿星:行了，不跟你們貧了，明天早上八點星寧市北機場見，回頭請你們吃飯。

方連:機場？去哪兒？

聞飛航:具體幹什麼？我先提前準備一下。

牧宿星:紫荊鎮，外出取材，攝像機太麻煩了，你們帶手機就行，衣服儘量穿素點，最好看起來像個窮人的樣子。

牧宿星這麼一說，兩人秒懂。

幻想類的商業動畫倒還好，文藝動畫如果牽涉到導演和製作組的盲區，為了確保動畫的細節嚴謹真實，製作組通常都會以團隊的形式，去相似的場景悉環境、體驗生活，甚至現場進行人物動態寫生和場景寫生。

以《麥琪的禮物》為例。

作為社會底層人民，男女主人公的常生活是怎麼樣的？他們生活的小鎮，房屋是什麼樣子？街道是什麼樣子？平裡上街買菜，和商販討價還價時，語言、動作和神態，又是什麼樣子？

沒有哪個導演能夠憑著原著幾行字，就隨隨便便的把文字轉化成畫面——那是天方夜譚。

作為動畫導演，在正式開始寫這次的動畫劇本之前，牧宿星必須首先就在自己的心裡，構建出男女主人公的生活細節，對小說中所有提到的，沒有提到的，未竟的一切，都做到了然於。

只有琢磨透了原著小說，他才能開始動畫劇本的編寫。

而這些，在整個繁瑣複雜的製作程中，僅僅只能算作籌備階段的開始！

第五十六章翌。

幾個小時的飛機後，三人按時抵達了位於懷江省的紫荊鎮。

牧宿星計劃在這裡待三天，第一天用來悉周圍的環境，同時比對《麥琪的禮物》中的原文，確定一下合適的外景取材點，儘量在不影響當地人的情況下，把整個小鎮多角度的拍攝一遍。

等到第二天，就可以據手上的資料，試著構建兩位主要角的人物了。

“話說回來，阿牧你是從哪裡找到這個窮鄉僻壤的？”方連嘖嘖稱奇:“要不是你說，我都不知道懷江省還有這麼個地方。”說是窮鄉僻壤，其實也不盡然。

紫荊鎮是個小鎮，它整體佔地面積不大，卻五臟俱全，雜貨店、菜市場、理髮店……各種各樣的店面應有盡有，只是相比高樓大廈鱗次櫛比的現代都市，充斥著低矮平房的紫荊鎮看起來就像是擁擠的鄉下。

牧宿星站在旅店房間唯一的實木桌前，清點一會兒取材需要用到的工具，一邊心不在焉的道:“以前看過一個電影，裡面取材的地點就是這裡，我覺得合適，就過來看看了。”紫荊鎮沒有正式的酒店，他們這會兒下榻的旅店，其房間內部裝飾也只能用寒酸來形容。牧宿星倒是對此很滿意，從他們房間裡窗外向外看去，