第一章歧照書信和寫作

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清晨8點半，我在上海站坐上開往歧照的列車。

乘客不多。一些時間睡覺，一些時間喝水和觀景，一些時間思考不著邊際的問題。9個小時後，火車抵達秋天的歧照，正是北方黃昏時候。下車，出地道。出站口兩扇敞開木門，一角灰白天空。暮四起。廣場上出租汽車和三輪車頗顯冷落，生意寥寥。低矮舊樓被雨水洗刷成暗，路邊聳立廣告牌上，詞彙帶有時光倒退30年的落伍氣息。我的神一振，知道來到正確的地方。

在廣場。我拖著背囊搭上一輛出租車。

司機是沉默中年男子。歧照本地人，很多有一張長形臉，眼角細長，頗有古風。圓臉和方臉很少。經歷多次動盪變遷之後，岐照被強行賦予偏的想象和論斷。他們有狡詐的騙子、案犯，在其他省份名聲不佳，備受排擠。當地人同時保持古都大氣風範。踏實，淳樸，習俗中諸多風雅之意。這令人費解，除非親身經歷，否則歧照人始終是一個傳說式誤會。

出租車在街巷迂迴穿梭。新區在城外田野開發，矗立起嶄新高樓，大多是政府和機關單位。老城區落魄困頓，人口密集，市井氣濃厚。居民樓陽臺堆滿生活雜物，晾曬各式衣服，擺放凋謝的植物。泥地街道，老人把嬰兒放在竹製推車中，在汽車開過的飛揚塵土裡走動。婦女穿著睡衣提著塑料袋購買食物回來，頭髮沒有梳理，臉晦暗。男子在路邊修理鋪汙水旁邊昏昏睡。

預定的旅店清風樓，一家老店。淪落為蝸居在老城區角落的廉價旅館，早已徒有虛名。窄小巷子中的灰白混凝土小樓，如同所有以臨時心態搭建的建築，苟且度。接待處服務員，胖而遲鈍的中年婦女，磕瓜子看電視面無表情。走廊上鋪陳一條化纖地毯，大紅觸目驚心。也許從未得著過清洗。

據說歧照人的固執，在於不管這座城市被戰爭或洪毀滅過多少次，他們都會憑藉記憶在每一處確定過的位置上，重新建築，把它復原。這意味清風樓旅館雖然舊貌蕩然無存，不再回復當風情，但位置卻可能沒有絲毫偏差。我選擇住到這裡，也不過因著一種天真的憧憬。以為自己對這座城市的想象，將以一種準確無誤的空間重新構建。

用鑰匙打開門。20平米房間，單人，寫字桌，一把椅子。牆面粉漆剝落，懸掛一幅黑白照片複印作品。往歧照舊貌:底矮小樓，小街道騾馬擁擠，各類挑擔或步行的路人神情木然。衛生間水馬桶汙跡斑斑。搪瓷浴缸和浴簾餘留暗汙斑，是血跡還是嘔吐物無從分辨。盥洗池鏡子邊角碎裂，我伸出手掌，擦去鏡面薄薄一層塵土。打開臨河小窗，外面是淌的桂河。一條黃昏暮光中平靜無波的大河，閃爍隱隱波紋，呈現悶濁灰綠。

清風樓往昔的雕欄畫閣邀請昂貴的工匠工細作。門前用時鮮花束搭起巨大花架。走廊上懸掛紗質燈籠，佈滿奇花異草。嚴格挑選過的茶和酒，令人連忘返。歌伎年輕貌美，技藝湛。客途中的旅人，所得藉不過如此。人生短暫，快樂難求。歡歌輕舞，且度今宵。一座酒樓曾集中匯聚人對現世所能持有的慾望和熱情。

如今。往昔榮華和風情煙消雲散，一去難回。

它成為藏汙納垢之地。

2每一個夜晚。夜半時分，過道里有高跟鞋和雜亂足音移動，年輕女子如同魚兒暢遊在夜裡。長時間封閉無聲的房間，此刻釋放出喧雜聲響，爭執，毆鬥，媾，暴碰撞，吃吃笑聲，歇斯底里的大聲叫喊，酗酒之後男子的囈語，不明所以的哭泣，起鬨，呼應…從不安寧。如同一處樹木幽密野獸出沒的森林。一片空曠無際風聲呼嘯的沙漠。夜點燃簇簇燃燒火苗，以熾熱騷動，突破白庸碌乏味。

即使有人在走道里疾呼救命，或有女子大聲慘叫，也從不會有人出來察看或試圖阻止。我在枕頭底下藏了一把水果刀。當然，半夜如果門外有持續輕聲敲門，只能屏住呼不發出任何聲音。

在這樣的處境中，於某天深夜11點43分，我依舊在電腦上清晰打出第一段文字:當她覺自己逐漸老去，如果試圖分辨與以往最為本質的區別，無非是看待事物眼光的發生變化。彷彿突然之間眼睛被擦亮。有人這樣比喻年齡跨越過30歲的心得。以此看見幻象以及妄想的無處不在，看見事物在一種慢慢毀壞過程之中。毀壞到一定程度，虛空破碎，單純完整的初始再次呈現。這是一次漫長的週而復始的循回，其長度和密度超越人所能計算。這是屬於時間的奧秘。

3寫作具備一種與個體之間密不可分的危險關係。

寫字樓白領，辦公室裡熱火朝天，一旦打烊，即刻迴歸常生活，與工作撇開瓜葛。寫作者，在寫不出任何一個字的時候，生活也只為寫作而存在。即便沒有在書桌前打開電腦，獨自在街巷遊蕩無所事事，做著一切瑣碎事務，一個寫作者的軀體、心、頭腦，仍與內心那團簇簇火焰互相糾纏、聯結、搏擊。

這是一種即使沒有工作姿態卻無時不刻在工作的人。

寫作質，使它的從事者註定被擱置在結構化社會機制之外。他們獨自工作。這是一種孤獨的處境。關於孤獨，有個本禪師比喻，它是習慣每天早上洗冷水澡的人，打開水龍頭接受第一次衝擊時仍會渾身顫抖的靈。是這樣的存在。與它頭碰撞心有戒備，不會消亡，不會麻木，也無法迴避。

在被長久的孤獨衝擊和與之默默依存的過程之中，我看到面容呈現變化。眼神，角，表情，舉止，線條和輪廓，一種持續的緩慢的最終鮮明確鑿的凸現:抑鬱寡歡。格格不入。對峙。退卻。

有3年時間我無法寫作。無法在電腦裡打出完整的一行字。遠離人群，也幾近被世間遺忘。

當我開始質疑寫作，其本質是一種自我懷疑。也許，我覺得自己老了，喜歡舊的逝去中的事物，喜歡復古的端莊和單純，不接受新興改造、科技、俗世愉悅、衍變中的價值觀、時髦、免費口語…所有被熱衷被圍觀被跟隨的一切。也不信服於權威、偶像、團體、組織。周遭種種，令人有錯覺，貌似力充沛更新換代，內裡卻是被形式重重包裝的貧乏和空。

作為一個寫作者，我承認自己興趣狹隘。在出租車上如果聽到電臺播新聞，一定要求關閉。我不關心前赴後繼與時俱進的一切。略帶封閉的生活有其必要，從而過濾掉多餘的資訊、概念、觀點、見解，及一切以種種面目出現的俗世方式和規則。物質再昌盛，科技再發達，不能讓人覺到作為自我存在的真實質地。人類雖試圖做出種種狂妄和幼稚的逃避，但地球上任一區域的人，不管他在摩登都市還是在天涯海角，在生命存活前提下，必須關注的問題，只能是如何發現並面對自我結構的真實。

大而無當虛假繁榮虛空破碎的一切，只是表相和形式，不是本和方向。也許可以用來填時間的縫隙，卻對心靈沒有引領。個體因為缺少安全，趨向由集體和中隱匿和消亡自我，究其實質是一種意志和獨立的虛弱。

雖然置身貌似喧雜沸騰的時代，我是職業作者，卻在一段時間裡完全失去方向。不知道該怎麼寫，寫些什麼，以及為什麼而寫。這三個問題足以讓一個鑽牛角尖的寫作者頹唐營生，無所作為。這證明很初級的一個道理:人其實最終只能被自我打敗。

4我的自我失於對這個時代的惘然和不相宜。那段時間，無所事事，所能做的事情惟剩下閱讀和走路。

埋頭於一堆古書之中，都是死去的人留下的文字。風俗，人情，工藝，建築，戲曲，詩詞，歷史，醫藥，傳奇，食物，紡織品，街道結構…豎排繁體的舊書藏匿被掃蕩的時間，如同一次殊遇，進入深邃嚴格具備想象力的文字之中。進入它所建設和構築的世界。此中具備優雅而篤定的當下，妙不可言。這樂趣持續如此長久，彷彿可以與人世隔離。如同一艘渡船，從此地到彼岸，獲得一處空間。來自‮夜午‬邊一冊發黃書籍，來自所有古老的舊的事物。

我懷疑自己曾在那些世代裡生活過很久，輪迴多次。它們的訊息餘留在意識裡，是深埋的沒有知覺的礦藏。寄生的體則如大海中漂遠的空瓶，不知歸處，一無所用。在所置身的時代，我像一個來到異國他鄉的人，沒有基，沒有找到故鄉，卻渴望真實的美的存在。哪怕它是破損的，受傷的。

比如，一座被廢棄的城。在故紙堆中打發時。然後在行囊裡進一份地圖。

歧照。地圖上描出它的位置，一座位於平原地區果核狀地形的城市。一千年前，地球上最為繁華隆重的一座城。生活其中的人民，擁有清雅簡潔的高標準審美，出神入化的手工藝技術，靈活而公正的商業體系，以及對所創造出來的富裕生活極度縱情奢靡的享受心得。即使來自西半球遙遠他方的旅行家，抵達此地，也驚歎於它所帶來的目不暇接和內心震撼。

這座東方城市，洋溢塵世煙火安穩富麗的氣氛，是人的樂園，美的宮。同時，它如同一枚在腐爛之前透飽滿的果實，散發出竭盡全力山窮水盡的芳香，知道自身在時間剝落中搖搖墜，朝不保夕。