第392章

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女學生默然，最後弱弱地説：“只要人人都為國出力，總有一天中國可以見到‘賽百味’吧。”周赫煊聽着這對年輕人的對話，忍不住苦笑着搖搖頭。如果他不是穿越者，恐怕目睹了民國的現狀，也看不到一絲中國繁榮富強的希望。

放映廳裏的燈光熄滅，一道光束照在大熒幕上，好萊塢大片《紅塵》開始放映了。

美國《紅塵》一共有兩部，眼下這部是1932年的初代版。故事發生在中南半島的橡膠園，男主角是橡膠園工人，女主角是他格放蕩的女友。有夫之婦的女配角愛上了男主角，然後扯來扯去，變成了亂七八糟的四角戀愛關係。

不得不説，年輕時的克拉克·蓋博真是帥，不僅面貌英俊，而且一身線型的肌足以讓女人尖叫——不愧是未來的好萊塢電影皇帝。

電影的整體劇情和節奏還算不錯，放到幾十年後也能看，就是情慾味道太濃了，中國觀眾看了難免會到尷尬。

特別是女主角的飾演者珍·哈，即便不衣服不點，也能把男人看得暗暗口水。這個角本來是嘉寶出演的，但嘉寶演不出那種和侵略，最後只能換成彈美人哈出鏡。

周赫煊聽到旁邊的女學生低聲説：“真是太下了，怎麼可以大庭廣眾的放這種電影！”男的也有些尷尬，不過強行解釋道：“你不要太封建傳統，早就提倡解放思想了，這種事情在美國不算什麼。”

“真丟人！”女學生嘴上這樣説，眼睛卻盯着銀幕上的克拉克·蓋博，那着汗的健康肌，在陽光下是那麼容易讓女人心跳加速。

周赫煊倒是完全沒有任何反應，對於受過島國動作片洗禮的穿越者來説，這種程度的情慾電影只能算小兒科，後世隨便找出一部愛情片來都比它出格。

等到電影結束，觀眾迅速地湧出放映廳，似乎多停留片刻都顯得十惡不赦。

周赫煊笑着問費雯麗：“你覺得這部電影如何？”費雯麗説：“還算不錯，就是太過低俗了，在英國放映肯定不受歡。”周赫煊笑道：“這是今年美國最賣座的電影。”費雯麗評價道：“男主角的表現很亮眼，英俊帥氣，而且演技不俗。”周赫煊差點哈哈大笑起來，歷史上的經典影片《亂世佳人》，就是克拉克·蓋博和費雯麗一起出演男女主角，拍攝期間還傳出各種緋聞。然而兩人互相看不順眼，蓋博常常譏諷費雯麗是個腦子有問題的女人，費雯麗為了噁心蓋博，故意在拍吻戲前狂吃大蒜。

白瑞德和郝思嘉在銀幕上的擁吻多漫，多經典啊，可是觀眾看到的都是假象。拍攝時的克拉克·蓋博，一定在強忍着刺鼻的大蒜味道，極不情願地親吻一個讓他無比討厭的女人，還不得不裝出一副享受的表情。

第515章【中國電影二三事】周赫煊帶着帽子走出放映廳，帽檐壓得很低，這樣不用擔心被人認出來，畢竟他的照片經常出現在報刊雜誌上。

這種打扮並不奇特，來看電影的男人，至少有三成戴着帽子。

戴帽子似乎是這個時代的，無論歐美還是亞洲，男人女人出門都喜歡戴帽。幾年前南京國民政府頒佈的《制服條例》，甚至有專門的帶帽規定，比如學生、公務人員在正式場合必須戴帽，夏天戴白帽子，冬天戴黑帽子，顏錯誤是要被嘲笑的。

周赫煊現在戴的就是一頂男士禮帽，圓乎乎的類似於飛碟形狀，帽檐上方還箍着一圈絲帶。這種帽子在民國影視劇裏很常見，比如諜戰劇的地下黨接頭，主角往往是穿着長衫、戴着禮帽，摘帽時從帽子裏掏出一張字條悄悄傳遞。

周赫煊順着人出去，看完《紅塵》的觀眾臉興奮，卻憋着不肯提電影內容。而那些看完《神女》的觀眾，則一個個義憤填膺，不少人邊走邊討論劇情。

“那個氓太可恨了，簡直就是人渣！”

“可不是？要我説啊，就該早點報警把他抓走。”

“報警有個用，最多關進去幾天，等放出來以後女主角更慘。”

“阮玲玉演得太好了，看到她在電影裏被欺負，我忍不住就想哭。”

“還是周先生編的故事好。”

“你們看過《神女》的原著小説嗎？”

“沒怎麼看懂，跟電影完全是兩個故事。”

“原著小説裏也有這個情節，不過寫得更隱晦凌亂，而且原著女主角比電影更慘。”

“……”從這些觀眾的反應來看，電影版《神女》無疑是成功的，極大地調動了諸多觀眾的情緒。當然，美國大片《紅塵》也很成功，一個個看得紅光滿面，就跟80年代的人在錄像廳裏看小電影一樣刺。

就在周赫煊帶着費雯麗北上天津時，兩部電影的口碑都發酵了，只不過一個天上，一個地下。

很多衞道士站出來猛批《紅塵》，認為這部電影宣揚的是穢思想，並呼籲政府止放映這樣低俗的影片。當局表示很為難，一邊礙於輿論的壓力，一邊又礙於美國電影商的壓力，最後只能選擇一個折中的做法：《紅塵》只能在特定的大戲院放映。

而《神女》則獲得人們的一致認可，特別是裏面反應的社會問題，引起廣泛的社會大討論。女的兒子有沒有受教育的權利？父母的職業不正當，子女長大之後就一定是壞人嗎？

左聯的機關刊物，把《神女》定為一部反封建的進步影片。田漢甚至親自寫影評説：“電影跟書籍、報刊一樣，也是傳播思想的有力武器，是改造社會的良好工具。電影不應該只是情情愛愛的傷悲秋，更應該反映底層人民的生活，反映尖鋭的社會問題，《神女》為我們的電影工作者提供了優秀的參考。”此時的中國電影人，以張石川和鄭正秋為代表。兩人雖然合作創建了明星電影公司，但他們的電影理念卻各不相同。

張石川走的是商業路線，提倡電影“處處為興趣是尚”，觀眾習慣看什麼就拍什麼，他的代表作是《火燒紅蓮寺》。而鄭正秋卻認為電影應該改良社會、教化民眾，代表作有《勞工之愛情》。

但不管如何，兩人還是以商業片為主，畢竟電影公司需要生存，現實文藝片遠沒有商業片賣座。

歷史上，直到《神女》大獲成功，又有教育意義又能大肆賣錢，終於掀起了拍攝社會問題片的風。其中也有左聯在推動，左翼作家們創作彩的劇本，聯華影業公司負責具體的拍攝發行。

現在周赫煊將《神女》提前兩年問世，同樣獲得無數觀眾認可，立即給羅明佑帶來極大的信心，他主動跑去找田漢等人買社會問題片的劇本。

妨礙《神女》大賺特賺的，恐怕就只有放映問題了。

首都大戲院這種超級牛的所在，安裝了最先進的有聲電影放映設備，所以人們可以盡情的觀看《神女》和《紅塵》（《紅塵》也是有聲片）。但其他的影院就有些糟糕，只有羅明佑旗下的部分影院，以及明星公司旗下的少量影院，能夠讓電影發出聲音來。

有聲影院裏的《神女》場次座無虛席，甚至有時候上午放映都爆滿，但無聲影院的老闆們卻只能乾着急。最後只能採用補救的辦法，重新制作無聲電影拷貝，在關鍵情節處增加對話字幕。

對此周赫煊只能苦笑，他好不容易投資拍了一部有聲片，採用的還是最先進的有聲電影技術。但大部分影院放映時，觀眾還是聽不到聲音，就好像後世拍出一部3D大片，結果尋遍全國都找不出幾個3D放映廳。

《神女》熱映之後，阮玲玉簡直紅得發紫，一舉反超胡蝶躋身影壇一姐，成為聯華影業公司絕對的台柱子。

與普通觀眾追捧明星不同，業內人士更關注《神女》的拍攝技術。因為這部電影採用了頂尖的有聲技術，音質好得嚇人，不像之前的國產有聲片那樣各種雜音，各種音畫不同步。

張石川和鄭正秋連忙打聽情況，結果在知道有聲膠片的價格後紛紛搖頭——成本太高了，他們玩不起。

説起來有些奇怪，一向摳門的邵氏兄弟，居然也對有聲片很興趣，還專門派邵逸夫前往美國購買有聲電影設備。但邵氏兄弟的“天一公司”已經不在內地發展了，由於淞滬之戰帶來的時局動盪，邵氏兄弟決定轉移到香港發展，並把目標市場對準東南亞。

其實邵氏兄弟真的好厲害，他們在上海創立“天一公司”僅三年，就迅速佔領中國南方電影市場。得民新、明星、大中華、友聯、上海、華劇六家公司聯合起來，共同組成“六合影業公司”，聯手對付邵氏的“天一公司”，史稱“六合圍剿”。

邵氏兄弟哪裏扛得住？只能灰溜溜跑去香港發展，甚至都無法向內地賣片，無奈之下悉心經營東南亞市場，十年間在東南亞建立起100多家影院。

結果大家都知道，失之東隅收之桑榆，邵氏後來陰差陽錯的造就了香港電影的輝煌。

反倒是把邵氏走的那些電影公司，一家家的消失在歷史長河當中。

第516章【威爾斯與銀英傳】倫敦。

丘吉爾收到從中國寄來的《銀河英雄傳説》後續稿件，大概有五萬字的內容。他讀完以後更加鬱悶，因為小説更新量太少，後面的章節還不知道什麼時候才能看到。

由於丘吉爾的主動要求，周赫煊的小説稿都是直接寄給他，等他看完才投遞到雜誌社。

這種小事丘吉爾不可能自己動手，他換來僕人，吩咐説：“把稿件送給《科學學派》雜誌社。”等僕人拿着稿子離開，丘吉爾才開始給筆友威爾斯寫信，並附上一本新出版的《科學學派》雜誌寄過去。

三天後，剛從內瓦採訪歸來的威爾斯，收到了丘吉爾的信件。

“親愛的威爾斯先生：好久沒有與你通信，聽説你去了內瓦採訪國聯會議，不知那邊有什麼新的情況……

近，我讀了一本科幻小説，名叫《銀河英雄傳説》，是那位很有名的中國作者周赫煊所著。這本科幻作品很有趣味，比如裏面提到‘亞空間跳躍航行法’、‘電子計算機’等等概念。特別是星際戰艦的構思，跟你作品《星際戰爭》非常類似……”