分卷閲讀230

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名貨真價實的演員，或者演藝圈明星，亦或娛樂圈女星？怎麼樣都好，但我還是喜歡稱她為演員。是因為她切切實實將演戲當做自己一輩子的事業，並耗費全部的力在打磨這門手藝，讓情更為真切，技藝更為湛。可她並不出名，刨除掉似我這樣不悉娛樂圈的人存在的因素，在那些悉娛樂圈的人當中，她也並不是熱門的存在。人們也許知道她，也能説出一兩部她的代表作，但也就僅此而已。我不產生疑惑，因為我的眼中，她理應大紅大紫，人們應當讚揚她的努力和她美好的品質，可為何事實卻截然相反？難道當真是這個世界對她這樣的女演員抱有太多的惡意嗎？還是説又是老生常談，歸罪於體制與圈中的不良風氣？

我想做一個實驗，於是我仗着自己讀過三年劇作，大着膽子寫了劇本，任着子鼓動我的長輩朋友們為我搗鼓出這樣一個拍攝網劇的項目，邀她出演。我想認識她，瞭解她，起初只是出於一個好似人類學家搞實驗調查般的出發點。

很順利，我邀到了她，認識了她，並開始瞭解她。意料之外，情理之中，她與我想象的幾乎一致，但又有很大不同。我想她鍾愛演戲，或許是對這一行抱有極大的熱情，她的生活應該是充實的，情應當是豐沛的，她會熱愛觀察，喜好模仿，腦海裏天馬行空，總在轉着些古怪的念頭。然而事實是，除卻演戲，她的生活幾乎只剩下讀書、觀影、運動和補眠，單調乏味到極致。她的情並不很豐沛，至少她從不表現在面上，總是顯得冷靜自持。她也不是很愛觀察模仿，一個人時若是不讀書，那便一定會放空。她的眼睛似一面鏡子，你只能照見你自己，照見其中反出的世界的模樣，但你看不到她靈魂的彩。

這是怎樣的一個人呢？我越是瞭解她，越是與她悉，越是發現似乎與她形成了某種難以言明的隔閡。她的內心始終是封閉的，她的雙眼看着你，但又好像並沒有看着你，落在了空處。她偶爾會走神，放空時的模樣讓人覺得就像是一件反着光的美的易碎品。又或許是這件易碎品其實已經碎裂了，但它被膠水粘和修復，殘缺了一些碎片，身上留下了無法消除的裂痕。她小心翼翼不想讓人看見她的裂痕和缺口，為此她不惜在受傷的身軀之外澆築了一層鏡面，讓人看不清其中，但仍舊能夠反耀眼的光芒，一如未破碎之前的模樣。

對她有這樣受，是在我知道她曾經的經歷之前。而在我知曉一切後，我才明白我的受並非空來風，我素來有準切中他人內心之秘的本領，這一次的應驗卻讓我萬分難過。

我好像明白了她為什麼不會大紅大紫，外有圍追堵截，內裏徒然掙扎，從不虛與委蛇，更難妥協讓步。鏡面反的光閃花了某些人的眼，咬不開的硬殼硌了某些人的牙，她自是紅不了，她更是不願紅的。

我後來問了自己一個問題:我是否有哪怕耗費一秒鐘傾聽她的聲音。實際上，在我得知她曾遭受過侵後，我從未問過她這段往事，假裝我毫不在意，她似乎也沒打算與我説。時至我動筆的這一刻，我仍未坐下來傾聽她對我敍説這件令人難以啓齒的事。當年發生那件事的細節，我都是從其他人的轉述和她對着鏡頭的自敍中得知的。我對此莫名有一種慶幸，我似乎難於直面此事，而她也一樣，因此她失了語，我則好似失了聰。

這幾，我翻閲了太多關於反侵運動的新聞記錄和調查報告，我看着人們聲勢浩大地高喊着為她們發聲，在社媒體軟件上瘋狂地轉發，呼朋引伴，熱情澎湃。但實際上，這當中的絕大部分人，都不曾坐在一個受害者面前，親耳聽她敍説那一段可怕的經歷。也許有人會反駁我，我們為什麼要去揭開她們的傷疤，如果她們不願提，那就不要提好了。

是的，我們無權迫她們發聲。但如果她們自己沒有發聲，我們又以什麼樣的立場替她們發聲？你沒有聽她們説了什麼，你又怎麼確定你代替她説的話，就是她想説的話呢？我並非指責那些在反侵運動中付出過努力的人們，我只是在思索，也許我們的工作能做得更細緻謹慎一些，更冷靜客觀一些，避免二次傷害的出現，也避免我們的一腔熱血正義，被某些有心人利用鑽了空子。

事實證明，侵加害者永遠都能找到為自己辯解的理由，而這個社會對侵被害女抱有極大的惡意，不憚用最惡的念頭去揣度她們。這無疑是助紂為，讓侵者更加難以被懲罰且肆無忌憚。我們眼睜睜看着受害女，從可憐的受害人，被萬千謠言扭曲成一個水楊花亦或出賣身體換取利益的女，而她百口莫辯。替她發聲的人同樣百口莫辯，因為不論你怎麼説，總有人用一句萬能的話作反駁:你太天真了。彷彿他就是事件的親歷者，目擊者，他就杵在了案發現場，觀看到了全過程。他津津有味地分析，看似頭頭是道、條理清晰，實則邏輯混亂、夾雜大量無端臆測，卻利用人們腦海內共同的成見和情緒，讓無數人跟着信服點頭，大呼這便是真相。倒頭來作者大筆一揮，説一句這只是猜測不代表真相，便好似撇清了自己的關係。

是嗎？你可知後真相時代，真相是被人們製造出來的。而你相信什麼，真相就是什麼。

但凡你對被害者施以一絲一毫的惡意揣度，並將這樣的揣度發到公共空