分卷閲讀129

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他一個男人尚且如此，可想而知孤身一人的胡麗瑩，飽受創傷的身心是多麼的煎熬。多年前他曾經年輕氣盛，要一生等候胡麗瑩，卻沒有做到。尚鴻心底發誓，即便到天涯海角，也要找到胡麗瑩，這回是用一生去追尋。

風尚咖啡廳，周海、尚鴻、袁可學幾個懶散地堆坐在包間的沙發裏，獨獨少了王言。尚鴻聽着同伴聊天，竟然那麼事不關己，心頭只惦着南下的胡麗瑩。

“最近我這邊業務不錯，產銷兩旺。我準備過幾天去南方考察一下，找幾個新品種，另外學一學人家的先進管理。要是能碰上肯投資合作的就更好了。”周海説。

“實業啊！佩服！我就不行，屬於撈一票就走的主。還是老周你看得遠。”袁可學慨嘆。

“謙虛！我跟你們學了不少東西，説實話！哥們是有案底的人，這輩子就靠手藝和拼命吃飯了。吃多少苦就有多少收穫，我相信咱們這些經歷過幾年苦子的人，將來都不會差。不過走之前先得把郭胖子的官司了結。”周海回答。

“這小子也是報應，害得我表妹守活寡。”袁可學説道，想想郭胖子被診斷為喪失生育能力，任何男人也會為之悲哀。

“哥們你要是手頭寬裕，多給他點補償，也算對得起我表妹。”

“只要他不再獅子大開口，我可以讓一步。郭胖子他媽到真年輕，好象以前是演員吧！”周海説，在第一次開庭的時候，他見到過那個陪同的女人，真是風韻猶存，傾倒一片男人。

“其實男人的奮鬥最終都是為了女人，為了得到女人，為了取悦女人，總之為了女人！”

“你這是要結婚了慨了，別忘了王言那邊要離婚呢！”袁可學笑道。

“結婚，跟誰呀？”尚鴻一直沒有接兩人的話茬，這才了一句:“我也要去南方看看，換個活法，你説行不？”尚鴻看着窗外説。

“我看你行！咱們這還是有些封閉，南方機會也多。”周海深沉地説。

“我不是為了生意！”尚鴻淡淡地説。

“為了女人！”周海和袁可學異口同聲。

尚鴻沒有回答，心早已飛向了南方。

異鄉懷——南天雁黃葉輕徐待子，殘荷霜雪嘯胡琴。

晴對酌邀倩月，豔娥芳影伴唐音。

右詩獻於所有筆下的女人，生活總有很多缺憾，更有永遠的延續。

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後記嗚呼痛哉！今就結束了這部作品。

擱筆的心境如此複雜，如告別了長大的孩子。也暫時告別了廣大書友。

小説的結局是早已寫好的，呼應着當年的開篇引子，不想這一寫就是幾年。曾記少時輕狂自負，只對幾個標緻女人暗中獨品，偷生情愫。每個男人心中都有自己理想的女形象，那是不能實現的，心中惆悵。

後來接觸一些古今成人文學，格調參差不齊，頗不能抒我臆。便一直想寫一部有關女的小説，原來是想寫給自己看。

終於提筆寫了起來，將記憶中的各女人們化作筆下的人物。試着整理發表了片段，得到肯定，於是才有了這部書，積累了多年的見聞，也終於有了創作的收穫。我以前寫過東西，也得到過褒獎。但這部小説是我迄今最珍惜的，主要是我花的心血最多，用情最深。

當年米開朗基羅出於虛榮心，在他那偉大的雕塑作品的一角鑿上了自己的姓名；拙作難稱偉大，但初次發表時，我也差一點不能剋制署名的衝動。總要擬個筆名，想想尚鴻這一南下，如同即將遠去的悲雁，莫不如就叫“南天雁”，也契合了主人公“尚鴻”的名字，那也是對我極端崇拜的巨匠徐悲鴻先生的借用，決無絲毫褻瀆的意思。

可惜到這收筆的子，才發覺“南天雁”這個名字有些氾濫了。那些以“南天雁”名字活躍在各個網站的書友，無論動機如何，我非常對拙作的關注與支頂。

我這裏尤其那些真正轉載的書友們，幫助整理目錄，發表書評，是你們使我堅持寫了下來。也謝那些我曾經發表作品的網站，可惜許多網站後期無法登陸，我也就堅持遊擊發表了:“悦來”、“唐人街”等等，最後謝讓我首發完畢的“留”，恕不全稱！我也找到了首發的歸宿。

中間斷了一些時，主要是雜事幹擾，請廣大書友見諒。看看網絡上書友的評價，我始終也不甘心“太監”（第一個發明這個用法的網友真的有才）。不過由於電腦遭到過攻擊，損毀了初稿，加之埋頭新作，我對結尾進行了大量刪減，包括尚鴻與南方女子的真實網戀等，那都是難忘的情。

因為是寫北方的女人，刪了也就刪了，並無可惜。小説裏有不同的女子，我想盡量把她們寫得美好一些，儘管有時必須殘酷地面對她們。尚鴻與王言最後無意間成了小説的線索而已，主角就是我所寫這些女。

每位讀者可能找到屬於自己喜歡的女，也可能失望，因為這畢竟不是女的百科全書。寫作也是遺憾的藝術吧，很多情節其實可以寫得更委婉一些，也能寫得更深刻煉。網絡小説就是這樣，寫出來容易，寫好難。大體有個規劃，具體落筆才發現要寫的很多，而且人物的命運竟然不能為我自己控制了。

我曾經數次潸然淚下，因為女人的不幸，我看到了她們活生生的經歷，我內心的痛苦與快樂也融入其間。

那些曾經的路程，遙遠而真實，彷彿就在昨一般。現實中的尚鴻也一直在尋找胡麗瑩，可惜沒有結果。實際生活中，兩人的年齡差距更大，胡麗瑩也當然沒有書中這麼多經歷，只是筆者託她承載着對女人的寄託與夢想。陳雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是風塵女子的悲歌。

我為他哭了不止一回，沒有想到一個威猛的北方漢子會被自己筆下的女子動成這樣，看來燕趙男兒的內心更有不為自己所知的俠骨柔情吧。陳雪晴和胡麗瑩本是時代女人的縮影，因為確有其人，我投入的情最多，也最費情思筆墨，至今猶憶，每每對窗眺望，竟自傷。

我在書中常自慨，有時覺得自己説得太多了，可又不得不説。

説的太多了，損壞了小説原本的味道。正如有人評價托爾斯泰，往往在書中成了評論家的托爾斯泰，而非小説家的托爾斯泰了，當然，鄙人實不敢與託翁相比。不過看着案頭打印裝訂起來的作品並加蓋着藏書印，不亦快哉！

如果在一個更開明，法律更人化的國度，我真想出版它。正如書友説的，不能見容於主，也正因此用了不少隱語、暗示，包括自己寫的所謂詩詞。

提到詩詞，由於作者的造詣淺薄，有些無法恰當表達，只好引用先賢詩句。這裏沒有引用《楚辭》的章句，因為《楚辭》高遠聖潔，不是我輩隨意借用的。我最用心的詩還是寫給陳雪晴與胡麗瑩的，雖然數量不多，但別有悟。這是我最愛的兩個女人，視同生命，我愛她們的美貌與魅力，更愛她們的心靈和女的善良。

有些正文無法表達的東西，可以藉助詩文和章目去表達。邱荷的相關章節是一蹴而就的，包括寫給邱荷的幾首詩，那些天情飽滿，文思泉湧，寫就了《荷》等。在唐荔香與徐靜幾個已婚女人的章節裏，我只想突出一個為生活而的意思，因之所為詩句也帶着旎調，不入方家慧眼。范增老爺子自稱五歲就解決了平仄問題，晚學只是業餘愛好，實無那樣的曠世才華。

既然寫給當世人看，也就一味寬鬆格律，只要表達清楚也就不負書友了。之所以詩詞如此難為，也因我盡力把人物的真實姓名和一些女之歸宿隱含其間。這頗費一番斟酌周折，倘若當事人偶幸得閲此書，對着自己詩中的名字，不知可否領悟一二，我只盼伊人啞然一驚了。

當然女人是不讀男人寫的這些故事的，她們有自己的世界，不為男人深究的世界。從孔夫子到開國偉人，誰個又真正尊重過女人，真心走入女人的心靈。男人總以為自己瞭解女人，好象在男權世界、夫權世俗裏可以主導一切，其實男人很蒼白很脆弱，甚至幼稚。

只有女才是最具有承受力的，但她們被埋沒了，連同她們被男人們重壓的體一起消逝在歷史的長河中了。只剩一個“”，赤的，穿了數千年曆史。人在最赤最忘情的時候，也是最真實的，這個時刻就是“”的狀態。我卻不想為了而寫，一切皆是必然。應該是美好的，是身為人類最基本層面的事情，因此須探究由引發的神變化。

既離不開，就得認真寫。但的描寫委實需要一個尺度，過度的堆砌場面，有如現世的美元，缺少的話影響動；氾濫的話又成了毒瘤。還是白石老人高妙:“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”這可以作為成人文學創作的原則吧，愛的描寫尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。一些書友過於關注細節了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。

但願看過此書的書友合書而嘆:“不過如此！”一些東西在腦海裏過了，也就過了，不必挪移到現實中害人害己。本書中的成分多了一些，也許會誤導了不少低齡書友。年少者喜，年長者看心。其實和意並無高下之分，如同繪畫中的寫實主義和象主義、工筆派和寫意派，是作者自己的風格而已。在本書中我偏重於寫實風格了，可能與所追求的現實主義不無關係。

我身體力行現實主義，但現實主義的作品不好寫，甚至費力不討好。需要鋪墊，需要背景，不象許多純粹的文，信手寫來，不計後果。

鄙人相當反那些無病呻、不負責任的文，尤其是所謂的穿越小説，想怎麼寫就怎麼來，愚讀者的智商與判斷力。我想看那樣的作品不如重讀《西遊記》更來得痛快。請不要把優秀的成人作品與這些異類的東西混到一處。如同現時氾濫的動漫作品，本不具備諷刺與幽默，本應列入連環畫範疇，卻恬列到了漫畫隊伍。

除卻現實主義，還有一個唯美的風格問題，這是成人文學的又一標尺。在新作中我將嘗試更為唯美的意描寫，甚至不使用器的詞語，留給讀者更大的想象空間。這都是技巧方面的問題，正如我在本書使用了大量的對白，是我有意為之。希望能有看電視劇的覺，後若能成為影視作品，也省卻了編劇的力氣。

我也不希望作品被人改編、將某個女主角的故事獨立出來，甚至加以演繹，那樣便失去了原味，更失去了我的本意。我堅持這種多線頭的故事進展，一是防止一些不願看到的改寫演繹，更是為了反映一個時代的全方位腐化過程，但絕不是為了模仿託翁《戰爭與和平》那樣的氣勢磅礴的恢宏鉅製。

其實我也無數次面對選擇，想寫成波瀾壯闊的反腐小説、官場小説，最後作罷了。那些喪德的事情點到為止吧，寫不寫書友都清楚，何必我等心。我們經歷了這個時代，卻無法左右它。不想振聾發聵，只願書友去品味一二。

在現實主義與唯美主義兩個標尺之上，更有我堅持的核心，真情實！這是我寫作的原則。首先自已要喜歡，要被動，才可示人。我想區分成人文學作品高下的標準，就是要看作者對待筆下人物的態度:愛從屬於人物，為人物的命運服務，那是自然而美的；相反，人物為愛左右，必然要將人物損害扭曲，也就墮入了下品。

許多小品般的成人作品，所，雖然文字糙簡略，卻讓人過目難忘，超越了那些大部頭的愛氾濫的文字，我想就在一個真切。

只有真，才有可能成為經典。

我們都在追求經典，經典的確是需要時間和痛苦去磨礪的。我們這些寫作現實主義作品的人，除了積累生活的真實素材，防止出現臆想或者胡編亂造，最要緊的便是提高文筆水平與文化素養。只有提升了作品的內涵底藴，才有成為經典的可能。筆者自不量力，發微探幽，若能引起同道中人關注討論，甚為欣。

本書裏沒有太涉及死亡的問題，因我還未對死亡有深刻的悟，但總以為和死亡是人類本質的問題，是凡夫走卒和達官要人都要面對的。人們總在進行各式的旅途，文化的、情的、哲學的、歷史的，當然大部分是平庸的，但最終都會走向死亡，所以總要關及這個最後的命題。

很多事情要放到歷史的長度裏去看，才更有意味。一段時間來，筆者閲讀了大量的史料，準備推出一部故事更強的小説，並與本書有銜接。目前已經開始整理這部姊妹篇了，姊妹篇的時間跨度更長，歷史要更多一些，就算是“北方系列”吧。依舊是以女為主體，我喜歡寫女，喜愛伴着她們在作品裏出現、成、染自已。

耳邊聽着宋祖英演唱的《梅花引》，蕩氣迴腸，那真是女人心聲的寫照，好象又看到了陳雪晴、胡麗瑩她們，我在心裏愛着他們。窗外空氣很好，真是一個難得的好子！以後的夢，還是要做的，好象